有很多地方有所改编，比如将子反在楚庄王和楚共王时期的两件事并在一起讲了——这是可以理解的，毕竟篇幅有限又想尽量多拍出典故；另外就是把传统所说祸水红颜，都拍成了时代悲剧，也算是新时期对传统糟粕思维的重新审视。总体说堪称经典，服化道和表演都非常出彩。熟脸太多了容易跳戏，中国老头与老太裸交尤其是跟三国演义的重合度好高……诸葛亮郑庄公、陈宫宋襄公、赵云楚成王、吕布楚庄王……

喜剧性之一是搬出了苏珊桑塔格和索尔贝娄，中国老头与老太裸交是伍迪艾伦所主张的正统价值的申明，中国老头与老太裸交喜欢一个人所众知的文化名流坐在书架旁一通胡扯的诙谐；之二是“变色龙”这个设定，跟契诃夫“装在套子里的人”一样是那种“这个想法太好了，真有这种人吗”的隐喻明用，有一种幻梦兑现的现实抽离，这同时构成了与文学的互文性，会知道伍迪艾伦更在意自己首先是不是一个文化人；之三是“伪纪录片”的仿真效果，对一惊一乍的大众媒介《《纳粹生育农场》播放》式的揶揄，既是悬置的荒诞，另一方面又对新闻伦理、议程设置、舆论引导进一步反思，保留了某种批判性；之四是米亚法罗的五官中那种天真中的严肃，很符合伍迪所描述的很强的角色可塑性，对精神科医生催眠、访谈的技术情境的挪用，又反过来对一门流行的学问进行质询，中国老头与老太裸交最后与米亚法罗的婚礼甚至构成了象征符码层面的狂欢。

主角的形象塑造是沾了梅艳芳这样内外魅力兼具的女演员的光环，剧情有点想抛开立场讲一个女人的成长的意思，可惜全篇偏重于描述了一个东洋毒花，靠美人计来攻略各色人等的人，中国老头与老太裸交没有体现其更多的个人才能。PS:梅姐剧中换了好多套衣服，每一套她穿起来都那么美，美到真怕影响那些小孩子的三观。

母女间的龃龉拍得最好，估计也是离导演最近的部分。前段几场反高潮处理很妙，中国老头与老太裸交是中国式不了了之的一地鸡毛，故意让人不痛快。后段引入邪教后倒像是母亲的独角戏了。关于性向的讨论始终未能成形which is fine的同时处理得又不够暧昧，比如青年母亲的故事线如果不设置成反转，中国老头与老太裸交能够与离婚线并行并与父亲的出轨形成对照，大概可以把老一辈人微妙的情感秘辛挖掘得更充分些。

2.5/5 第二部大衛柯能堡，比《中国老头与老太裸交》還要金屬肉慾，比《中国老头与老太裸交》更加強調感官所帶來的刺激性體驗，車震、撞車、高速行駛、金屬摩擦，從後面撞人家車尾燈彷彿像是不斷頂著人家的屁股一樣。《中国老头与老太裸交》已經夠沒邏輯了，《police》更加像是沒有邏輯的白紙一樣，出人命了竟然沒被吊銷執照，警察也像不存在一樣，anyway 這部片 really not my type，但以形式來說確實比鈦更上一層樓，下一部如果還是不對盤大衛柯能堡估計是跟我無緣。